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10 Nov 2026
2026「那些留下來的，開始長出新的形狀」
延續三月的「留下來的人」藝術展覽，這次，我讓純粹的創作走向更具商業性的樣貌，這個轉化其實早在籌備展覽時，就已經一併構思的事。
在「留下來的人」裡，我以不同的魚尾裙輪廓，詮釋各種情緒與狀態；而這次，我選擇以西裝作為貫穿系列的語彙。從女裝到男裝，讓同樣的理念在不同的輪廓與材質之間，長出新的模樣。這也是我覺得這個系列最有趣的地方。
或許在某些人眼中，這些作品是花俏的，也未必能一眼看出它們之間的連結，但如果回頭看看「留下來的人」，再與這次的作品對照，你會發現，那些故事與細節一直都在，只是換了一種方式繼續訴說。
我很滿意這次的作品，也謝謝每一位陪我將想像化為真實、讓我得以閃耀的人。
你們的支持與付出，Bob 都謹記在心。🙏🏻
photo credit @58kg.chuanshun
#TPEFW #2026臺北時裝週 #2026臺北時裝週xvoguefno
#bobjian
04 Oct 2026
上海走路，成都看熊貓🐼
走走看看，畫面只有我😳
13 Jun 2026
謝謝 VOGUE 的邀請
#穿著Prada的惡魔2
有些角色，不會因為時間過去就變得遙遠，
反而會在不同階段的自己身上，一次次長出新的理解。
我一直很喜歡第一集裡那個經典的段落，
米蘭達下車、走進大樓、電梯門關上之前的每一個瞬間，
整個辦公室瞬間繃緊、翻騰、失序，又在她坐下的那一刻，
回到一種極度精準的秩序。
那不是單純的權力展示，更像是一種你無法否認的存在感，
她幾乎不用說什麼，世界就已經替她運轉好了，
很多人看這部電影的時候，會把自己投射在安迪身上，
努力、掙扎、適應、被吞噬，然後試圖在其中找到自我。
但不知道從什麼時候開始，我反而更理解米蘭達，
不是因為她的強勢，而是因為那層幾乎不被允許存在的真實，
她的冷、她的距離、她的完美要求，
其實都像是一種精密建構的外殼，
用來維持一個位置、一個標準、一個不能崩塌的系統。
而那些偶爾出現的極短暫鬆動，一個眼神、一句話的停頓、
甚至決定品牌作品輕輕嘟嘴的那一刻，
反而讓我覺得她非常人類，那種傲嬌的外殼之下，
其實不是冷血，而是極度克制的情感。
我想，那才是我著迷的地方。
我們都曾經是安迪，但也許某一天，你會發現，
自己開始理解米蘭達，甚至，在某些瞬間，
你就是她。
謝謝這次的邀請，
讓我在這樣的故事裡，再次看見現在的自己。
28 Apr 2026
展覽回顧《留下來的人 What Remains》
在製作服裝期間，聽聽設計師怎麼說...
BOB Jian擅長結合服裝結構與面料特性，在不同材質的垂墜、褶皺、層疊等處理、鮮明大膽的色彩應用、對比中，將多元的設計靈感織造為華麗、自信的時尚裝束。在本次展覽中都被完美呈現，但其實對設計來說，時尚設計更重要的意義是...
-
🎥Video team @shawnsun.photography @shawn328_ @bobobo_97 @danny880103
19 Apr 2026
謝謝我的團隊🫶🏻
謝謝闕、美卉 一直陪我沒日沒夜的一針一線，
謝謝Bella 幫我處理了服裝以外的所有事情。
還記得展前的幾天，我又在自我懷疑的時候，
Bella跟我說「如果沒有你這段故事，我們這些人不會跟你走」，
那是又被固定住的時候，很有力量的那種。
｜Fashion Desianer
BOB Jian
｜Fashion Assistant
Logan Chuch
Minul Chen
｜Producer
Bella Wang
｜Curatorial Team
MonMon.aes
｜Exhibition Coordinaton
PGGY Chen
BEI Kuo
｜Visual Design
LIU YUN SANG
｜Lighting Design
LIU EN TING
｜Spatial Design
CHANG SHENG YU
ENG WEI TSE
｜Music & Sourd Design
WENCHI LIU
HUANG YUNG JEN
｜Exhibition Manager
CHEN SIH YU
｜Exhibition Assistant
CHEN YING TUN
CHEN TING CHUN
04 Apr 2026
如果你聽過 Tizzy Bac大概也會知道 Sideshow Bob，
那其實是我叫 Bob 的原因（在那之前，我叫 Eric）
有時候會想，如果我沒有改名字，
這個品牌，可能就會叫 Eric Jian。
但比起 Bob，我好像還是更喜歡本名帶來的那種親密感，
「彥」這個字，我其實也說不上它是怎麼來的，
可能只是為了在家裡，和我哥做一點區分。
雖然常被開玩笑「國彥＝國宴」（真的一點都不好笑）
但也因為這樣，「彥」變成了一個很私人的存在
一個只屬於我的名字。
所以在最後一套作品「簽到」，
我沒有用 BOB Jian，而是留下「彥」這個字
因為那是我。
謝謝你們來，謝謝你們把這面簽名板填滿，
也謝謝你們陪我走完這一段，
國彥的這一小步，走的還算漂漂亮亮。
《簽到》｜設計理念
在分裂與修復之後，我開始思考：
當一個人終於完整，留下來的會是光芒，
還是記憶？
這套作品以男性套裝為基底，
象徵一個被確立的自我，
一個已經站穩位置的存在。
在其前方覆蓋由紗所堆疊而成的放射形體，
如同簽名之後延伸的筆觸。
紗不再代表情緒，
而是存在被看見後留下的痕跡。
服裝上的黑色區塊，
來自我名字中的一個字——「彦」。
我邀請來到展場的人，
在這個字上留下自己的簽名。
這不是對作品的介入，而是一種共同完成，
在我的名字之中，留下「你曾來過」的證明。
於是，完整不再只是自我修復的終點，
而是一種能夠容納他人存在的狀態。
當展覽結束，
這件作品將承載所有到來過的人，
而我，會帶著它繼續前進。
03 Apr 2026
有時候我在想，修復後到底是什麼樣子。
不是變回原本的自己，也不是變得更堅強，
而是慢慢學會，怎麼和那些還在身體裡的情緒一起生活。
這件作品，大概是我最後給自己的擁抱，
在一次次崩裂、混亂、失控之後，
開始用身體去記住那些感受，
那些緊繃的、逃避的、渴望的、害怕的，
像肌肉一樣，被反覆使用、記憶、修正。
我把那些情緒一層一層堆疊、整理、淬鍊，
讓它們不再那麼尖銳，不再刺傷別人，也不再刺傷自己。
它們還在，只是變得柔軟了，
那些曾經失控的部分，不再需要被隱藏，
而是被好好放在身體裡的一個位置，
也許這就是某種成熟吧，
不是沒有情緒，而是能夠承載它。
這不是一個結束，也不是痊癒，
只是終於願意，抱住現在的自己，
然後慢慢地，不再逃、也不再收縮，
讓自己重新往外存在。
《完整》｜設計理念
這件作品代表「留下來的人」在經歷分裂與修復之後，
所抵達的一種狀態。
不是回到原本的樣子，而是接受自己已被改變之後，仍選擇向外的完整。
完整，並非毫無裂痕。
而是當所有破碎都被看見、被允許存在之後，情緒不再失控地四散，而是經過反覆修煉與粹化，轉化為可被承載的力量。
服裝以大量紗質抽縐結構層層堆疊，形成立體而有機的量體，那些向外放射的線條與肌理，不再是炸裂的情緒，而是被整理過的期待、被消化後仍願意伸展的感受。
每一道放射，都來自一次自我修補後的選擇，
選擇繼續感受、繼續相信，而不是收縮或封閉。
這些結構並不追求對稱或完美比例，而是讓不一致自然共存，象徵一個人在歷經失去、承接與修補之後，情緒已不需被壓抑或遮掩，而是能以穩定的姿態，向外存在。
寶藍色成為情緒被粹化後的核心色調，它不是爆裂的痛，也不是完全平靜的白，而是一種深層、被安放、仍持續流動的狀態。
如同修煉過後的心，依然保有對世界的期待。
在《完整》中，身體不再被拉扯、不再急於修補，
情緒也不再失序地外溢，而是以被鍛鍊過的姿態，穩定地向外放射。
這不是結束，而是留下來的人，
在理解自身重量之後，仍願意把光伸出去的時刻。
02 Apr 2026
我後來才發現，
被固定住，有時候是一種保護。
當你已經沒有辦法好好往前，
至少還有人把你留在一個不會再掉下去的位置。
這件大衣沒有用傳統的方式做，
全部靠雞眼穿繩一個一個對齊。
有點強迫，也有點固執，但修復本來就不是溫柔的事，
只是讓那些壞掉的地方，還可以被留著。
《修補》｜設計理念
《修補》並非單一狀態，而是一個正在發生的過程。
這件作品透過三層服裝的製作完成度差異，
呈現人在破裂之後，逐步讓自己重新站穩的歷程。
最外層的大衣保留大量未完成的狀態，輪廓被撐開、邊界被暫時固定，象徵情緒最初被介入時，只能先以結構與秩序，阻止進一步崩解。
中層的裙裝呈現半完成狀態，製作逐漸收斂，形體開始趨於穩定，但仍可見調整與修補的痕跡，如同情緒尚未完全被消化，仍需反覆對齊與整理。
最內層的服裝則接近完成狀態，結構回到身體本身，象徵修補最終並非發生在外殼，而是回到與自身最貼近的位置。
貫穿三層服裝的黃色裝飾，如同外顯的縫補線，代表每一次主動介入、修正與暫時固定的行為。
隨著服裝完成度提高，這些線條逐漸減少，象徵當情緒被整理、被內化，修補的痕跡不再需要被反覆標示。
修補在此並非裝飾性的痊癒，而是一個循序漸進的製作過程，從撐住、對齊、到內化。
《修補》所指的，不是讓破碎消失，而是讓人在尚未完整之前，仍能繼續前進。
01 Apr 2026
我並不覺得分裂是可怕的情緒，
它更像是一種狀態，
在某些時刻，自己變得不那麼容易被靠近。
那些覆蓋在身上的色彩，
來自內在小孩長久以來的習慣：
開心的漂亮、難過的漂亮、憤怒的漂亮，
甚至連崩潰，都要是漂亮的。
我使用24個最喜歡的飽和色，
它們本該鮮明、愉悅，
但當全部堆疊在一起，
卻變得混濁而不再清晰。
也許我們以為喜歡的，
未必真的喜歡；
而那些抗拒的，
反而更接近真實的自己。
分裂不是變成另一個人，
而是在失衡的瞬間，
能不能重新把自己找回來。
《分裂》｜設計理念
人的本質情緒並非單一而純粹，
而是由無數感受同時堆疊而成。
快樂、憤怒、憂鬱、期待、不安，
它們在身體裡並行存在，彼此重疊，難以分離。
這件作品以大量多色紗質交疊拼接，形成人的本體輪廓，
象徵內在情緒的複雜結構與多重層次。
每一種顏色，並不指向某一個明確情緒，
而是代表情感在日常中被混合、被壓縮、被同時承載的狀態。
當情緒被釋放時，它往往不是溫和而線性的，
而是以某一種情感為出口，瞬間爆發，真實、劇烈，
甚至帶有破壞性。
因此，作品中以單一色彩的尖柱狀結構，向外放射穿刺，
作為情緒釋放的具象化呈現。
這些尖柱不是新的情緒生成，
而是從多彩本體中被抽離、
被放大的片段，代表人在分裂時，
某一種感受凌駕於其他情緒之上，
成為當下唯一可被感知的聲音。
《分裂》所呈現的，不是情緒的對錯，
而是人無法避免的狀態。在尚未整理、尚未修補之前，
內在的複雜只能以極端的方式被看見。
這不是崩潰的終點，而是修補開始之前，
情緒最真實、也最失序的樣子。
31 Mar 2026
我的內在小孩在「洗衣機」裡，
是那個不想離開父母上幼稚園的第一天，
被塞進洗衣機裡的我。
大家看到的手稿，是我對這套作品的闡述，
但其實我有寫一封信給我的內在小孩—
《内在小孩》 ｜設計理念
我不是在紀念童年。
我是在承認，我之所以能撐到現在，
是因為我很早就學會了不要動。
那個時候我以為，只要我夠乖、夠快適應，
就可以被帶回家。後來才知道，有些離開是沒有回程的。
所以我開始把情緒收好。
把哭拆解成結構，
把恐懼變成秩序，
把失控變成設計。
我很擅長這件事。
我靠這件事活下來，也靠這件事被稱讚。
但我也要承認：
有很長一段時間，我對自己做的，
跟當年對我做的事情一模一樣。
我會在不被允許崩潰的時候，
要求自己再撐一下。
我會在想被抱的時候，
逼自己冷靜、理性、好看。
這件作品不是為了原諒任何人。
也不是為了證明我已經好了。
它只是讓我第一次清楚看見，
原來我之所以那麼會旋轉，是因為我曾經被丟進去，
而沒有人來按下停止鍵。
現在，我把那個系統做成了作品。
不是因為我已經自由，而是因為我終於知道哪裡是門，
哪裡是出口。
如果有一天我又想把自己塞回去，
我希望我會記得這件作品的重量。
記得我已經不需要再證明自己能撐。
我不是那台機器。
我只是曾經在裡面待太久的孩子。
「給內在小孩的信」
你那天哭得很用力，
但你其實沒有做錯任何事。
你只是不想被留下來。
我知道你一直以為，
如果那天你再乖一點、再懂事一點、
不哭、不鬧，事情也許會不一樣。
但我要告訴你一個你那時候不可能懂的事，
那不是你的責任。
你被推進去的時候，
不是因為你不夠好，
而是因為大人沒有時間停下來抱你。
後來你學會了很多本事。
你學會忍，學會撐，學會把混亂變漂亮。
你學會讓別人安心，
卻很少有人問你是不是還在轉。
我不會跟你說「沒事了」。
因為我知道，那個感覺是真的。
你是真的害怕過，
也是真的沒有人回頭。
但我要跟你說一件你現在才需要知道的事：
你不用再自己轉了。
你不用再證明你可以。
不用再用冷靜換安全。
不用再把想哭的衝動，包成一個好看的樣子。
如果你有時候還是想躲起來，
那也沒關係。
只是現在，你不用躲進任何機器裡。
我在這裡。
不是要你長大，
也不是要你變好。
我只是站在你旁邊，
讓你知道，
你可以停。
如果哪一天你又開始覺得很吵、很累、很想消失，
你可以輕輕拉我一下。
我會帶你走出來。
你不用乖。
你已經夠了。
——
長大後的我
31 Mar 2026
還記得我妹跟我說，
她其實不太敢讓別人知道我們家的狀況，
我說：怎麼會～你兩個哥哥這麼優秀，
有什麼好怕別人知道？
其實不是她兩個哥哥優不優秀的問題，
是小時候家裡有各種情緒、矛盾及小孩們沒辦法處理的問題。
小時候當然恨，恨透了，但沒有選擇離開或逃避，
想辦法讓自己健康、生活，專注在讓自己更好，
不要變那樣，心裡希望自己快快長大。
更私密的記憶大概是，小時候父母吵架時，我們常沒飯吃，
我們兄弟就會從冷凍庫裡挖一些看起來川燙就能入口的食物，
這樣就一餐過去了。
長大後和好了，跟阿森可以侃侃而談，
阿森說過她覺得很幸運，在那樣的環境我們都沒有變壞，
是啊，能壞到哪呢。
至少我還有個家。
《家》｜設計理念
這件作品談的是「家」，
但不是溫暖的形容詞，而是一種結構。
人是複雜而矛盾的，因此家必須穩定，
必須成為一個能夠承接混亂的存在。
中央的身體保留多重線條與層次，
象徵人本身尚未被整理、也無法被簡化的狀態；
外圍則以大量重複、柔軟且具包覆性的布料構成，
如同一個不提問、不拆解，只負責存在的外殼。
粉紅色的結構既是裝飾，也是限制。
它固定了形狀，也定義了位置，
如同家給予安全，同時塑造了人。
結構包覆身體，卻不完全遮蔽；
家始終在上方，但從不取代個體。
這件作品不描繪家的溫度，而是在描繪一種狀態：
當一切變得難以承受時，是否仍有一個結構，
願意留下來，讓人站在裡面。
31 Mar 2026
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